光明日报：对“唯票房、唯发行量、唯收视率、唯流量”说不-新闻联播

原题目：对付“唯票房、唯刊行量、唯收视率、唯流量”说不 日前，文化和旅游部部长雒树刚向全国人大常委会陈诉我国文化工业倒退事情环境时，强调不搞唯票房、唯刊行量、唯收视率、唯流量。同时，相关文件也要求国有文化企业把社会效益放在首位，实现社会效益和经济效益相统一。这一指导思想将成为文化工业打点监督局部、出产经营企业以及从业人员的根基遵循。 文化工业具成心识形态和工业双重属性，这在现实糊口中不难分明。举例来说，当一部片子上映后，舆论不只存眷它的票房体现，还会评价它的思想性和艺术性。专业影评人、媒体机构、片子观众城市纷纷颁发评论，打出本人的评分。这些方方面面的评价，反过来又会影响影片的票房，成为各类奖项评选的重要参考。思想性、艺术性和市场体现，成为评价一部片子及其主创团队的三个重要维度。 但是，创作出产思想性、艺术性和市场体现俱佳的文艺作品（文化产品）并非易事。甚至相反，文化工业中姑且存在的问题正是举此而遗彼。通俗的说，即是“叫好的不叫座，叫座的不叫好”。 在相当长一段时间里，公益性文化事业和经营性文化工业相互夹杂，由当局统包统揽，束缚了文化事业和文化工业倒退。例如，在20世纪90年代中后期，由于体制机制的束缚，片子行业遭遇了持续多年的出产滑坡和市场萎缩。到了2001—2003年，我国片子出产制作跌入谷底，年产量不时徘徊在100部上下。片子观众则以每年近10亿人次的惊人跌幅下降（1979年我国片子观众人次高达293亿人次）。2002年全国总票房约9亿元，片子制片厂、片子院艰惆怅活，片子从社会文化舞台的中心职位迅速边缘化。 今后，颠末近20年的文化体制改良，我国文化工业得到了迅速倒退，取得了巨大造诣。照旧以片子为例，2018年我国片子产量总计1082部，全国片子总票房609.76亿元。文化工业的许多细分规模都得到了迅速倒退。2018年，全国范围以上文化及相关工业实现营业收入89257亿元，同比增长8.2%。实践证明，我国文化体制改良的偏向是正确的。 在文化工业取得巨大倒退造诣的同时，也应该看到存在的一些问题。在一些文化企业、文化事情者和文艺作品（文化产品）之中，都表现了“工业”压倒“事业”，“商品性”压倒“思想性和艺术性”，“追求利润”压倒“服从意识形态”的不合过错倾向。一些人甚至连底线都守不住，推崇“唯票房、唯刊行量、唯收视率和唯流量论”，为了经济方针不择手段。一些影视作品、电视节目质量拙劣，但主创团队的市场炒作入迷入化，甚至不惜违法违规进行票房造假、收视率造假和“本钱运作”。一些网络公司日进斗金，但其游戏却被质疑具有强烈致瘾性。一些短视频制作播放平台市值高达数百亿元，但其公布的视频产品却格调低下，充斥“庸俗、低俗、媚俗”内容。网络视频直播平台受众范围巨大，但一些视频主播几无职业操守，频繁踩踏执法红线，挑战社会公序良俗。通常此各种，都偏离了文化工业“具成心识形态和工业双重属性，该当思想性、艺术性和商品性兼顾”的定位和要求。 发财国度（地区）的经验表白，在一国（地区）人均GDP达到1万美元阁下，文化工业就会进入高速增姑且。若以此标准掂量，我国的文化工颐魅正有望打开高速增姑且的时间窗口。在这种重要的时间节点上，通过执法政策的健全完善、体制机制的深化改良、行业自律和评价奖惩体系的成立健全，来强调文化工业的意识形态和工业双重属性，强调思想性、艺术性和商品性侧重的要求，支持于“唯票房、唯刊行量、唯收视率、唯流量”，无疑具有重大而长远的现实意义。 （作者：封寿炎，系媒体评论员） 锛銆