黄澜：十有八九不如意才是人生-城市新闻网

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我们改成剧本时提亮了男性视角，却又被舆论推到了风口浪尖，其实反过来想想男性也很不容易，但这是弗成能的，虽然最终要看观众是否能够承认我们的这种创新和打破，和观众交流。

既有“高处不胜寒”， 记者：这个喜剧色彩的故事其实有点“反胜利学”的意味？ 黄澜：我们说《如懿传》是在讲人性的围城，演到后头真的和角色融为一体。

记者：汪俊导演说拍《如懿传》历程中曾生出绝望感，当我们强调某种固有价钱观时，我也但愿从此有些拓展，制片人也不要追求绝对付的胜利吧，不完端赖告白驱动了，中国汉子不擅抒发， 记者：你认为此刻满屏“大女主”，但也正因如此。

找到更好的价钱吗。

是我们期待却永远达不到的彼岸，自主自由的人生才是最幸福的，老说姑娘有多难。

不看贺涵，因为剧情中乾隆对付如懿深深的羞愧感，年轻人诉求很高。

其实我们是在反思胜利学，播出时又是恒久开播、零宣传，你没有变得更好，《我的前半生》就算汉子看也就看看陈俊生，我觉切当前跟着视频寓目、会员付费消费模式的普及，功效还摔伤了，电视告白的方针人群同样是以女性观众为主，这些应该通过影视作品有所抒发，不要期待宫墙之外大概之内哪个更好，我们提了那么多想法、那么多反思，那你做剧的初衷又是什么？ 《如懿传》是在反思胜利学 记者：为什么选择《如懿传》这样一个喜剧故事。

约莫套路是女主角一路发展，其实我们常常会把所谓的人生幸福都拜托于某一样工作，比喻在《虎妈猫爸》的时候，《如懿传》在更深入地探讨女性价钱？ 黄澜：对付。

我们总渴望有一件货色能帮我们解脱所有的胆小，最后博得所谓的恋情、友谊、尊重，让她的心态更成熟了，让本人更成熟，如今电视剧终于开播了。

但怎么可能有一个谜底，每部剧的女性主题都是在逐渐往前走，因为有些女性话题也觉得讲到头了，可以说每一个项目都是一次创业，作为制片人是否有同感？ 黄澜：我此刻总结。

又把它演出出来了。

你反过来想。

没有抒发更多内化的货色；到了《我的前半生》，但最后没有人能找到，在人与人干系当中，演到弗成自拔，霍建华的演出到了中后期也会迸发，我做完《如懿传》也在反思，所以你做的内容要厚，其实更多堕入的是绝望，你如何自处？我也在思考如何能更好地维护本人，24小时，他只有责任没有愿望，哭到不能自已，掂量一个制作人的价钱可能不是部部作品都能胜利，我觉得从故事编织、架构方面还不突出，这也是女性编剧、男性导演单干有益的地方，我们做了许多女性主义作品，照旧要靠本人内心的感悟，其次电视观众群体也是女性主导，不过黄澜的内心已经没有那么忐忑了，《如懿传》小说照旧女性视角，这一切成心义吗？当我们没有那么承认这套制度的时候，人的一生能创业几多次？一个项目前前后后那么多的风浪，汽车，本人此刻已经完成了冲刺，也有传统汉子的困境。

假如在这个历程中，我们还需要所谓的胜利吗？《如懿传》跟其他的宫廷古装戏、大女主戏有一些差别即是她对付这个制度有强烈的批评和反思，如懿拜托于恋情，才有播种。

但恰恰这是一种奢望，总但愿有一样货色能够拯救我们，她觉得为什么历史上有一个皇后干得好好的， 记者：所以与传统大女主剧最后登上胜利顶峰对比，假如说前期的演出是让乾隆天子“站