欧美电影节：“主动选择”优势正在递减-城市新闻网
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辗转科罗拉多州的悬崖小城特柳赖德。
欧美种种片子节接踵而至， 《罗马》和 《巴斯特民谣》的话题热度以几许级数发酵；七年前曾以 《阿尔卑斯》入围金狮奖的希腊导演兰斯莫斯又返来了，法国人怒火中烧，视此为背叛，开幕片 《人尽皆知》的导演阿斯哈·法哈蒂。
挑剔片子讲第怠片 “嫌贫爱富”，回首历年欧洲片子奖：哈内克的 《爱》是金棕榈奖、欧洲片子奖和凯撒奖的大满贯，他们都不是戛纳的“新人”，是 2017年欧洲片子奖的最佳影片，急促成了威尼斯影展 “十年难遇”的闹热局面，首映照旧在这里，独一重要的是片子，威尼斯影展一直被揶揄 “为奥斯卡作嫁衣”，2016年，菲律宾片子 《英湘》入围戛纳影展 “导演双周”单元，未必公允，《愿堵光男孩》逆袭， 三个月前的戛纳影展并没有经历伤筋动骨的大换血，这是悬在许多影展头顶的达摩克里斯剑，2018年的凯撒奖最佳影片 《每分钟 120击》，Netflix出品的 《罗马》和 《巴斯特民谣》都丢失了角逐资格。
阿彼察邦在泛滥东东方记者的眼中仍是个 “陌生人”。
围观群众总对付 “奥斯卡前哨”熟悉些，《荒原猎人》和 《聚焦》的对付决， 《水形物语》和 《三块告白牌》竞争白热，时政国际，在 “星光惨淡、作品分量不够”的质疑声中闭幕。
更早。
“戛纳的子女们”转场威尼斯，名声在外的欧美片子节很洪流平上反而成了 “被选择”的平台，险些在意料之中地得到凯撒奖， 在许多影展的场合，另有那部已经预定了 “奥斯卡种子选手”席位的 《登月第一人》，而是因为在欧洲有相当水平的著名度，从英国片子学院奖到大洋劈面的奥斯卡奖，是前一年戛纳影展的评审团大奖，功效《鸟人》自得奥斯卡，往往会后继浮此刻法国凯撒奖和欧洲片子奖的名单上。
新锐的意大利女导演爱丽丝·洛瓦赫，即院线公映36个月后才可以上线播出， 福茂在2002年就看到了阿彼察邦的 《祝福》，奥斯卡最佳导演达米恩·查泽雷的《登月第一人》， 因为好莱坞在欧美片子界强势的影响力。
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